GB/T 46846-2025 音乐曲谱出版 五线谱 通用规范

　　ICS 01.140.40 CCS A 19

　　中华人民共和国国家标准

　　GB/T 46846 —2025

　　音乐曲谱出版 五线谱 通用规范

　　Music score publishing — Staff notation — General specifications

　　2025-12-02 发布 2026-04-01 实施

　　发

　　国家市场监督管理总局国家标准化管理委员会

　　

　　布

　　GB/T 46846—2025

　　目 次

　　前言 Ⅶ

　　1 范围 1

　　2 规范性引用文件 1

　　3 术语和定义 1

　　4 总体原则 1

　　5 五线谱谱表体式符号 1

　　5. 1 五线谱谱表体式符号的含义 1

　　5.2 谱表基础构件 1

　　5 .2 . 1 线及其名称 1

　　5 .2 .2 间及其名称 1

　　5 . 2 . 3 谱幅 2

　　5 .2 .4 加线与加间 2

　　5.3 小节线与小节 3

　　5 . 3 . 1 小节线 3

　　5 . 3 . 2 小节 3

　　5 . 3 . 3 虚小节线 3

　　5.3.4 小节线的使用要求 3

　　5 .4 连谱号 4

　　5.4. 1 连谱号的含义及类别 4

　　5 .4 .2 连谱线 4

　　5 .4 . 3 花连谱号 4

　　5 .4 .4 直连谱号 4

　　5 .4 .5 辅助连谱号 5

　　5 . 5 谱表 5

　　5 .5 . 1 谱表的含义 5

　　5 .5 .2 谱表的种类 5

　　5 . 5 . 3 单行谱表 5

　　5 . 5 .4 大谱表 5

　　5 . 5 . 5 直连谱表 5

　　5.5.6 合唱、重唱、重奏、独唱、独奏与伴奏谱表 6

　　5 . 5 . 7 特种谱表 6

　　5.6 终止线与段落线 7

　　5 .6 . 1 终止线 7

　　I

　　GB/T 46846—2025

　　5 .6 .2 段落线 7

　　5.6.3 终止线、段落线的施画长度 7

　　5 . 7 声部引导线 8

　　5 .8 划分符号 9

　　5 .8 . 1 声部划分号 9

　　5 .8 .2 唱词划分号 9

　　5 .9 符号延续线 9

　　5 . 10 反复号 10

　　5. 10. 1 反复号的含义 10

　　5. 10.2 反复号的种类 10

　　5. 10.3 段落反复号 10

　　5. 10.4 段落反复跳越号与段落反复段次序号 12

　　5. 10.5 小节反复号 13

　　5. 10.6 音型反复号 13

　　5. 10. 7 同音反复号 14

　　5. 10.8 无定次反复号 14

　　5. 10.9 术语反复号 14

　　5. 10. 10 术语反复号的种类及使用要求 15

　　5. 10. 11 术语反复跳越号 16

　　5. 10. 12 术语反复跳越号在不同谱表的使用要求 16

　　5. 10. 13 术语反复跳越号与段落反复号配套使用的要求 16

　　5 . 11 序次符号 17

　　5. 11. 1 序次符号的种类 17

　　5. 11.2 小节序号的使用规则 17

　　5. 11.3 小节数的计数规则 18

　　5. 11.4 段落序号的使用规则 18

　　5. 11.5 序次符号的标记规则 18

　　5. 12 曲谱的行款列式 18

　　5. 12. 1 五线谱的行款规则 18

　　5. 12.2 曲谱横列式 18

　　5. 12.3 曲谱纵列式 20

　　5. 12.4 繁复纵列式对位的时值计算方法 23

　　6 五线谱基本符号 23

　　6. 1 五线谱基本符号的含义及类别 23

　　6 . 2 音符 23

　　6.2. 1 音符的构成部件 23

　　6.2.2 符头的形态及种类 23

　　II

　　GB /T 46846—2025

　　6 .2 . 3 白符头 23

　　6 .2 .4 黑符头 24

　　6.2.5 符头与符干结合使用的规则及置位要求 24

　　6 .2 .6 特种符头 25

　　6 . 2 . 7 符干 30

　　6 . 2 .8 符尾 38

　　6 . 2 .9 符杠 39

　　6 . 3 休止符 47

　　6.3. 1 休止符的含义及种类 47

　　6.3.2 小节内休止符的形态及置位规则 47

　　6.3.3 小节内休止符置位的灵活施用规则 47

　　6.3.4 全休止符的横列式例外 49

　　6.3.5 小节内休止符的连写及组合使用规则 49

　　6.3.6 小节休止符的形态、功用及置位规则 50

　　6.3.7 小节休止符与速度符号、序次符号、拍号同时出现的标记规则 50

　　6.3.8 不用休止符的记法规则 51

　　6 .4 音高符号 52

　　6.4. 1 音高符号的含义 52

　　6.4.2 五线谱记示音高的基本原则 52

　　6.4.3 基本音高符号的功用 52

　　6.4.4 音高体系大音列与音高组的相互关系及其功用 52

　　6 .4 . 5 谱号 53

　　6 .4 .6 变音号 57

　　6 .4 . 7 八度号 62

　　6 .4 .8 调号 64

　　6.4.9 同调移调乐器的记谱规则 68

　　6.4. 10 异调移调乐器的记谱规则 68

　　6 . 5 时值符号 69

　　6.5. 1 时值符号的含义及类别 69

　　6 . 5 .2 拍与节奏 69

　　6.5.3 时值符号二等分原则的含义及功用 69

　　6.5.4 单纯时值符号 69

　　6.5.5 附点及附点时值符号 70

　　6 . 5 .6 延音线 72

　　6 . 5 . 7 延长号 75

　　6.5.8 节拍(拍型)与拍号 78

　　6 . 5 .9 连音符 82

　　III

　　GB /T 46846—2025

　　6.5. 10 时值组合法 85

　　6.5. 11 完全小节与不完全小节 88

　　7 五线谱辅助符号 89

　　7. 1 五线谱辅助符号的含义及类别 89

　　7 .2 速度符号 89

　　7.2. 1 速度符号的种类 89

　　7.2.2 基本速度符号 89

　　7.2.3 变化速度符号 90

　　7.2.4 自由速度符号 92

　　7.2.5 节拍器速度符号 92

　　7.2.6 速度符号的标记频次规则 93

　　7 . 3 力度符号 93

　　7.3. 1 力度符号的含义 93

　　7.3.2 力度符号的种类 93

　　7.3.3 段落力度符号 93

　　7.3.4 渐变力度符号 94

　　7.3.5 突变力度符号 94

　　7.3.6 图形力度符号 95

　　7.3.7 力度符号组合使用的规则 97

　　7.3.8 力度符号的标记频次和置位要求 97

　　7 .4 表情符号 99

　　7.4. 1 表情符号的含义及形态 99

　　7.4.2 常用表情符号 99

　　7.4.3 表情符号的置位要求 99

　　7 . 5 装饰音 100

　　7.5. 1 装饰音的含义及种类 100

　　7 . 5 .2 倚音 100

　　7 . 5 . 3 颤音 102

　　7 . 5 .4 波音 104

　　7 . 5 . 5 回音 106

　　7 .6 滑音 106

　　7.6. 1 滑音的含义 106

　　7.6.2 滑音的种类 106

　　7.6.3 滑奏( glissando )的含义及标记符号 107

　　7.6.4 滑奏的记谱种类及标记规则 107

　　7.6.5 表情滑音( portamento ) 107

　　7 . 7 琶音 110

　　IV

　　GB/T 46846—2025

　　7.7. 1 琶音的种类及形态 110

　　7.7.2 不同奏法的琶音的标记要求 110

　　7.7.3 琶音符号的置位规则 111

　　7 .8 震音 111

　　7.8. 1 震音的含义 111

　　7.8.2 震音的种类 112

　　7.8.3 同音高震音 112

　　7.8.4 不同音高震音 112

　　7.9 通用发音符号 113

　　7.9. 1 通用发音符号的含义 113

　　7 .9 .2 断音 114

　　7 .9 . 3 重音 114

　　7 .9 .4 保持音 115

　　7.9.5 通用发音符号的置位规则 115

　　7.9.6 通用发音符号与连线、连音号同时使用的置位规则 116

　　7 . 10 连线 117

　　7. 10. 1 连线的种类 117

　　7 . 10 .2 连音线 117

　　7 . 10 . 3 分句线 119

　　7 . 10 .4 音节线 119

　　7 . 10 . 5 弓法连线 120

　　7 . 10 .6 小连线 120

　　7 . 10 . 7 法国连线 120

　　7. 10.8 连线与其他符号同时使用的置位规则 121

　　7. 11 表演技术符号 121

　　7. 11. 1 表演技术符号的含义 121

　　7. 11.2 发音方式技术符号 121

　　7. 11.3 表演人数技术符号 121

　　7. 11.4 改换乐器、改变音高、改换音管等技术符号例示及标记规则 122

　　7 . 11 . 5 指法符号 123

　　7 . 11 .6 换气符号 124

　　7. 11.7 多种符号叠置的标记规则 124

　　8 曲谱符号使用的证实方法 125

　　8. 1 通用证实方法 125

　　8. 1. 1 通用证实方法的适用对象 125

　　8. 1.2 通用证实方法的操作方法 125

　　8.2 专用证实方法 125

　　V

　　GB /T 46846—2025

　　8.2. 1 有关音高组、音的关系、调高、调的关系等原理的运用及记谱正误的证实方法 125

　　8.2.2 有关时值符号二等分原则的运用及记谱正误的证实方法 125

　　8.2.3 连音符与连音号使用正误的证实方法 125

　　参考文献 126

　　VI

　　GB /T 46846—2025

　　前 言

　　本文件按照 GB/T 1.1—2020《标准化工作导则 第 1 部分 ：标准化文件的结构和起草规则》的规定起草。

　　请注意本文件的某些内容可能涉及专利。本文件的发布机构不承担识别专利的责任。

　　本文件由全国新闻出版标准化技术委员会(SAC/TC 527)归口。

　　本文件起草单位：人民音乐出版社有限公司、中央宣传部出版产品质量监督检测中心、上海音乐出版社有限公司、湖南文艺出版社有限责任公司、中央音乐学院出版社有限责任公司、中国音乐学院、山东教育出版社有限公司、中国青年出版总社有限公司、中国新闻出版研究院、化学工业出版社有限公司、北京星晨华谱图文设计有限公司、焦作市中站区解放西路白桦林音乐文化传播工作室。

　　本文件主要起草人 ：王建卫、李俊、杨海虹、孙红成、邢媛媛、高缨、信君、贾素梅、左佳、徐婉、陈涵卿、计陵、韩小芳、李陆峰、贺俊峰、江岸、汪勇、李辉、李旗、杜永寿。

　　VII

　　GB/T 46846—2025

　　音乐曲谱出版 五线谱 通用规范

　　1 范围

　　本文件描述了五线谱现行通用符号的形态(不含现代音乐记谱符号)，界定了五线谱通用符号的功能含义，规定了五线谱谱表体式符号、基本符号和辅助符号的使用要求，描述了使用要求的证实方法。

　　本文件适用于音乐曲谱出版工作。

　　2 规范性引用文件

　　本文件没有规范性引用文件。

　　3 术语和定义

　　本文件没有需要界定的术语和定义。

　　4 总体原则

　　以现行用法为根据，以规范、统一、简明、美观、不产生歧义为原则。

　　5 五线谱谱表体式符号

　　5.1 五线谱谱表体式符号的含义

　　曲谱基本符号、辅助符号的承载体，即曲谱中除去基本符号、辅助符号之外的其余符号及谱面构件的集合。

　　5.2 谱表基础构件

　　5.2.1 线及其名称

　　五线谱的五条线由下向上依次称为第一线、第二线、第三线、第四线、第五线。(见 5.2.2 示例)

　　5.2.2 间及其名称

　　五线谱的线与线之间的空白处称为间。这些间由下向上依次称为第一间、第二间、第三间、第四间。示例 ：

　　1

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　　5.2.3 谱幅

　　5.2.3.1 谱幅的含义

　　五线谱第一线至第五线的距离称作谱幅。

　　5.2.3.2 谱幅的规格种类

　　现行常见的谱幅从 3 mm ～ 8 mm 不等，特殊用途的也有 10 mm 甚至 10 mm 以上的谱幅。示例 ：

　　

　　3 mm

　　4 mm

　　5 mm

　　5.5 mm

　　

　　

　　6 mm

　　7 mm

　　7.5 mm

　　8 mm

　　5.2.3.3 谱幅的选用原则

　　谱幅的规格选用，需考虑曲谱的使用对象、种类、开本等因素。其适用选择的基本原则是 ：宜于使用。

　　5.2.3.4 谱幅与其他符号大小的关系

　　谱表上的音符及其他相关字符的形态大小应与谱幅的大小相适应。谱幅越大，其他字符也应成比例增大 ;谱幅越小，其他字符也应成比例缩小。

　　示例 ：中央乐团集体创作《沙家浜 交响音乐》

　　5.2.4 加线与加间

　　5.2.4.1 加线与加间的功用及名称

　　为记录更高或更低的音，在五线的上方或下方可加入平行等距的短横线，称作加线，由加线形成的间称作加间。五线上方的加线与加间，由下向上依次称为上加一间、上加一线、上加二间、上加二线，依此类推。五线下方的加线与加间，由上向下依次称为下加一间、下加一线、下加二间、下加二线，依此类推。

　　示例 ：

　　2

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　　5.2.4.2 加线的规格与置位要求

　　加线略粗于五线，略长于符头，置位距离与五线的谱幅相一致。(见 5.2.4.1 示例)

　　5.2.4.3 加线断、连的规则

　　使用加线时，除相邻二度的音符可共用一条加线外，其他均不可共用一条加线。也就是说，相邻的相同音位的加线需互相断开，不可连在一起。

　　示例 ：

　　5.3 小节线与小节

　　5.3.1 小节线

　　曲谱中划分音乐节拍律动循环单元界限的垂直短纵线。(见 5.3.2 示例)

　　5.3.2 小节

　　相邻两条小节线之间书写音高、时值等符号，呈现音乐曲谱基本要素组合单元的空间。其左边的小节线称左小节线，右边的小节线称右小节线。

　　示例 ：

　　5.3.3 虚小节线

　　功能与形态类似小节线的垂直细虚线，主要用于混合节拍或散板的节拍细分。示例 1 ：〔俄〕斯特拉文斯基曲《士兵的故事》

　　示例 2 ：布依族民歌《想唱歌》

　　5.3.4 小节线的使用要求

　　实小节线和虚小节线的使用应符合以下规则。

　　a) 左、右小节线之间的距离，即小节的空间与小节中的字符量相适应。(见 5.5.3 示例和 5.5.4 示例)

　　b) 小节线纵向贯通谱表的行数与连谱号联结的谱表行数相一致。(见 5.4.3 ～ 5.4.5 示例)，但多声3

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　　部的声乐谱以单行谱表为单位施画小节线。(见 5.5.6 示例和5.6.3 示例)

　　c) 曲谱每行第一小节的左小节线略去不记。(见 5.3.3 示例 1 和示例 2)

　　5.4 连谱号

　　5.4.1 连谱号的含义及类别

　　将同时唱奏的若干行曲谱联结起来的符号。它是同时唱奏的曲谱的标志性符号，包括 ：连谱线、花连谱号、直连谱号、辅助连谱号。

　　5.4.2 连谱线

　　连谱线是位于一行或一组曲谱左端，粗细如小节线的细纵线。它是连谱号的基础构件，所有连谱号都是在它的基础上添加其他构件组合而成的。

　　示例 ：

　　5.4.3 花连谱号

　　花连谱号是位于连谱线左侧，用于联括由一人演奏的两行曲谱(也偶见联括一行或联括三行以上的)

　　的连谱号。花连谱号形状如大括号“”，中间的尖角向左，两端弧尖朝向连谱线。

　　示例 ：

　　5.4.4 直连谱号

　　直连谱号是位于连谱线左侧，用以联括二人以上同时唱奏的两行以上曲谱的连谱号。直连谱号的形状是一条粗纵线，两端各有一斜括向连谱线的短半弧括线。

　　注：直连谱号也称分组连谱号。

　　示例 ：

　　4

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　　5.4.5 辅助连谱号

　　辅助连谱号是位于直连谱号左侧，用以联括直连谱号内再分组的两行以上的曲谱的连谱号。辅助连谱号的形状是与连谱线一样的一条细纵线，其两端各有一条与直连谱号相接的短横括线。

　　示例 ：

　　5.5 谱表

　　5.5.1 谱表的含义

　　谱表是对谱表体式符号、音高符号、时值符号组合体的习惯指称。

　　5.5.2 谱表的种类

　　谱表可分为 ：单行谱表，大谱表，直连谱表，合唱、重唱、重奏、独唱、独奏与伴奏谱表、特种谱表等。

　　5.5.3 单行谱表

　　记录一件乐器或一种人声的曲谱的谱表，也是组成其他种类谱表的基础谱表。

　　示例 ：〔德〕巴赫曲《恰空》

　　5.5.4 大谱表

　　大谱表是用花连谱号联结起的两个及以上单行谱表的组合。其主要用于钢琴、竖琴、管风琴、钢片琴、手风琴、钟琴、木琴等曲谱，民乐中的扬琴、琵琶、古筝等乐器也有使用。

　　示例 ：贺绿汀曲《摇篮曲》

　　5.5.5 直连谱表

　　直连谱表是用直连谱号联结起来的多个单行谱表组合。其主要用于乐队总谱、室内乐谱、合唱谱。

　　5

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　　直连谱表内所含的单行谱表多少不等，少的只有一行(当合唱谱合并记在一行谱表上或者总谱中某组乐器临时只有一件乐器演奏时)，多的可达五六行或更多。

　　示例 ：

　　5.5.6 合唱、重唱、重奏、独唱、独奏与伴奏谱表

　　合唱、重唱、重奏、独唱、独奏与伴奏谱表，是用一条连谱线与大谱表或直连谱表联结起来的多个谱表组合。

　　示例 ：

　　5.5.7 特种谱表

　　特种谱表是指记录无确定音高的打击乐器曲谱的一线谱，或只有两个或三个固定音高的特殊乐器使用的二线谱或三线谱，等等。这类谱表是五线谱的简略形态，其使用规则如下例所示。

　　6

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　　示例 ：唐建平曲《圣火 2008》

　　5.6 终止线与段落线

　　5.6.1 终止线

　　5.6.1.1 终止线的含义

　　终止线是表示音乐结束的符号，用“ ”标记。

　　5.6.1.2 终止线的用法

　　终止线用在乐曲结束处或套曲不标注“attacca”(紧接)字样的乐章结束处，以及歌剧、舞剧、清唱剧曲谱独立段落的结束处。

　　5.6.2 段落线

　　5.6.2.1 段落线的含义

　　段落线是表示音乐非最后终止的段落终止符号，用“”标记，其形状是如两条并列小节线的双纵线。注：段落线也称双细线。

　　5.6.2.2 段落线的用法

　　段落线用在曲谱非最后终止的段落终止处。套曲的乐章结束处如果标注了“attacca(紧接)”字样，则应使用段落线。段落线还可用于曲谱中没有前后承接意义的各个独立部分的分隔。

　　示例 ：

　　5.6.3 终止线、段落线的施画长度

　　这里是指终止线、段落线贯穿谱表的行数。其长度应与小节线相一致。器乐谱的终止线与段落线应以各种谱表为施画单位，声乐谱则应以单行谱表为施画单位。

　　7

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　　示例 ：金湘词曲《金陵祭》

　　5.7 声部引导线

　　声部引导线是用于大谱表曲谱中某一声部从一单行谱表移入另一行时的指引符号。用一斜直细线或斜直细虚线标记 ：“ ”“”,其线长的两端应分别指向前后相接的两个声部的音符。

　　示例 ：陕北民歌 王建中改编《军民大生产》

　　8

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　　5.8 划分符号

　　5.8.1 声部划分号

　　声部划分号是用于不易识别的多声部曲谱中的声部归属或左右手分工的符号，用“C l f ”标记。具体用法如下例所示。

　　示例 ：唐璧光原曲 王建中改编《浏阳河》

　　5.8.2 唱词划分号

　　唱词划分号是用于分节歌曲中多段唱词临时接续一句共用的相同唱词或相反情况的符号，用大括号

　　“ ”标记。唱词划分号具体使用时应符合以下要求。

　　a) 由共用的相同唱词接续不同的各段唱词，大括号中间的尖角向左居中对准共用的唱词，两端弧尖向右括住接续的各段唱词。

　　示例 ：江苏民歌《茉莉花》

　　b) 由不同的各段唱词接续共用的相同唱词，大括号中间的尖角向右居中对准接续的共用唱词，两端弧尖向左括住前边的各段不同的唱词。(见 5.8.2 示例)

　　5.9 符号延续线

　　符号延续线是曲谱中表示某种符号或术语效力持续范围的符号。其标记形式是紧随符号或术语之后标以细虚线或细直线，线长至该符号效力终止处 ;有的在虚线终止处带有一折向曲谱方向的折角 ;还有的把术语按拼写音节断开，中间夹以虚线相连，在符号效力终止处以虚线或以术语末音节字母而结束。

　　示例 1 ：〔俄〕拉赫玛尼诺夫曲《死亡之岛》

　　9

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　　示例 2 ：〔法〕拉威尔曲《华贵而伤感的圆舞曲》

　　5.10 反复号

　　5.10.1 反复号的含义

　　记示曲谱的各种重复演唱、演奏的略记符号。

　　5.10.2 反复号的种类

　　根据曲谱重复的长短或重复类型的不同，反复号可分为段落反复号、小节反复号、音型反复号、无定次反复号，以及术语反复号几个种类。

　　5.10.3 段落反复号

　　5.10.3.1 段落反复号的含义及形态

　　表示符号范围内的曲谱重复一次的反复号。段落反复号用“”标记，由前后相对的两个符号组成一对 ：前半个符号称作前段落反复号，后半个符号称作后段落反复号。

　　5.10.3.2 段落反复号的使用要求

　　不同条件下使用段落反复号应符合以下要求。

　　a) 前段落反复号记在谱表开端时，记在谱号与调号及拍号右边。

　　示例 1 ：维吾尔族民歌《阿娜玛汗》

　　10

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　　b) 作品开端的前段落反复号省略。

　　示例 2 ：维吾尔族民歌 佚名译配《阿拉木汗》

　　c) 前后紧邻的两个反复段落，其前一段落的后反复号与后一段落的前反复号，合并为一个符号 ：后反复号在左，前反复号在右，两者的粗纵线合用一条。(见示例 1)

　　d) 段落反复号标记在小节线的位置时兼有小节线的功能，原位置的小节线免记。注意 ：前段落反复号不可记在一行谱表的末尾。遇有这种情况，将此符号移至下一行谱表的开端，原处加记一条小节线。

　　示例 3 ：布朗族民歌《我们从小就相爱》

　　e) 段落反复号出现在小节中间时，小节线与段落反复号都要记出。示例 4 ：〔波〕肖邦曲《玛祖卡舞曲》

　　f ) 大谱表与直连谱表中的段落反复号，在每一单行谱表中逐一施画，并与小节线贯通谱表的长度

　　相同而连为一体 ;但声乐谱的施画要求与此不同，参照 5.6.3 终止线的施画要求施行。

　　11

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　　示例 5 ：

　　5.10.4 段落反复跳越号与段落反复段次序号

　　5.10.4.1 段落反复跳越号的含义及形态

　　曲谱反复唱奏时，如有一部分曲谱不同于前一遍，或有一部分曲谱需要省略，则应使用段落反复跳越号，俗称“跳房子”。段落反复跳越号用“ ”或“ m—”等符号标记，其左右两端的下垂短纵线应分别对准跳越号开始与结束的小节线或音符。

　　5.10.4.2 段落反复段次序号的含义及形态

　　段落反复跳越号内的序数数字。段落反复段次序号使用斜体阿拉伯数字标注在段落反复跳越号内左上角，数字后面加下角点，读谱时，按反复段次序数跳越与衔接。

　　示例 ：

　　5.10.4.3 段落反复跳越号和段落反复段次序号的使用要求

　　段落反复跳越符号和段落反复段次序号大多以谱表系统为单位来标记，其基本原则是准确表达，便于识谱。不同种类的曲谱中的段落反复跳跃号或段落反复段次序号的使用，需符合以下标记要求。

　　a) 乐队总谱 ：凡谱面空间允许，在每一直连谱表系统的上方记出。

　　b) 重奏谱、重唱谱、合唱谱 ：在直连谱表系统的最上一行谱表上方记出。

　　c) 带有钢琴或其他伴奏声部的重奏谱、重唱谱、合唱谱 ：除在直连谱表系统的最上一行谱表上方记出外，在钢琴或其他伴奏声部谱的上方可再标记一次。

　　d) 声乐曲谱 ：同一段唱词反复时，段落反复跳越号中的段次序号使用大写罗马数字标注，数字后面加下角点。不同段唱词的反复序号，使用斜体阿拉伯数字标注，数字后面加下角点。

　　示例 1 ：吕金藻词 尚德义曲《春风圆舞曲》

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　　示例 2 ：白洁词 王和声曲《草原夜色美》

　　e) 开放的跳越号 ：段落反复跳越符号内的曲谱长度超过一行谱表时，采用后端开放的跳越号 ： “ ”。开放的跳越号不记后端纵线，其与谱表平行的直线一般施画两小节长即可。开

　　放跳越号范围内的曲谱的结束处，根据需要可施画“ ”符号，以示“跳房子”结束。

　　示例 3 ：吕金藻词 尚德义曲《春风圆舞曲》

　　5.10.5 小节反复号

　　5.10.5.1 小节反复号的含义及种类

　　小节反复号表示重复前一小节或前两小节曲谱的反复号。小节反复号在正式出版物中一般只在乐队分谱中使用。小节反复号分为两种 ：一小节反复号、两小节反复号。

　　5.10.5.2 小节反复号的使用要求

　　小节反复号的使用应符合以下要求。

　　a) 一小节反复号，用“ ”标记，记在空白的小节中央，表示同前一小节曲谱。

　　示例 1 ：

　　b) 两小节反复号，用“”标记，记在两个空白小节中间的小节线的中央，表示同前两小节的曲谱。示例 2 ：

　　5.10.6 音型反复号

　　音型反复号是表示按本小节前一音型重复的符号。音型反复号用“/ ”或“ ”标记，记在本小节某音型之后。在正式出版物中音型反复号一般只在乐队分谱中使用。

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　　示例 ：

　　5.10.7 同音反复号

　　同音反复号是表示某音符或和音在所示的总时值内按所示的分时值节奏反复演奏的略记符号。同音反复号的记谱法，是用相应时值的短符杠斜穿过符干。

　　示例 1 ：

　　连音符中的同音反复也可用类似本条示例 1 的略记法记谱。示例 2 ：

　　5.10.8 无定次反复号

　　无定次反复号表示符号范围内的曲谱循环重复，重复的次数根据表演需要而定。无定次反复号用“ ”标记，其左右两端的下垂短纵线应分别对准重复段落开始和结束的谱表位置。

　　示例 ：现代京剧《智取威虎山》片段

　　5.10.9 术语反复号

　　以文字表示的较长段落曲谱重复的反复符号称作术语反复号，一般用意大利文缩写形式标记。

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　　5.10.10 术语反复号的种类及使用要求

　　5.10.10.1 “ nc: ”是意大利文“Da capo ”的缩写，表示从头开始。“ nc: ”标记在反复处的右小节线(或终止线、段落线)或音符的下方。

　　示例 ：

　　5.10.10.2 “ D.s, ”是意大利文“ Dals egno ”的缩写，表示从前边标有“ ”符号处开始反复。“ D.s: ”标记在(后)反复处的右小节线(或终止线、段落线)或音符的下方。“ ”标记在(前)反复处的曲谱或左小节线上方，其符号大小应与“D.S, ”字号相当。

　　示例 ：

　　5.10.10.3 “ D.c. ql Fine ”是意大利文“Da capo al Fine ”的缩写，表示从头反复至“Fine ”处结束。该符号标记在(后)反复处的右小节线(或终止线、段落线)或音符的下方。“ Fine ”标记在音乐结束处的音符下方，如果结束是在小节的末端，则记在右小节线下方。如果终止处的曲谱使用两次以上，则该终止宜用双细线加“Fine ”标记，不宜用终止线。

　　示例 1 ：

　　如果该终止处记有专用于结束句的跳越记号，则可使用终止线。示例 2 ：

　　5.10.10.4 “ D.c. als egno epo ila coda ”是意大利文“ Da capo als egno ep oil acad a ”的缩写，表示从头反复至“ ”符号处接“ coda ”(尾声)而结束。该符号标记在(后)反复处的右小节线(或终止线、段落线)或音符的下

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　　方。“ ”标记在(前)反复处的曲谱的上方，该反复如处在小节的开端，则记在左小节线上方，其字符大小与“D.c: ”字号相当。“ coda ”标记在尾声曲谱的第一个音符上方。

　　示例 ：

　　5.10.11 术语反复跳越号

　　5.10.11.1 术语反复跳跃号的含义

　　曲谱反复唱奏时，有一部分曲谱不同于第一遍，或有一部分曲谱需要省略，则需使用术语反复跳越号。术语反复跳越号，用“”标记，俗称“灯笼”，其字符大小与“D.S, ”字号相当。

　　5.10.11.2 术语反复跳越号的使用要求

　　术语反复跳越号一般成对使用，分别记在需要跳越的段落的开始与结束处的曲谱上方。如果跳越段落的开始和结束正处于小节的开端和末端，则分别记在左、右小节线上方。

　　示例 ：

　　5.10.12 术语反复跳越号在不同谱表的使用要求

　　术语反复跳越号标记的基本位置如 5.10.10 ～ 5.10.11 各例所示。除此而外，术语反复跳越号在不同谱表使用时，需符合以下要求。

　　a) 单行谱表记谱的曲谱 ：术语反复跳越号按 5.10.10 ～ 5.10.11 已述及的要求标记。

　　b) 大谱表记谱的曲谱：术语反复跳越号记在其下行谱表的下方，如果空间允许，也可记在两行谱表中间，但“ ”“”仍标记在谱表上方。

　　c) 有钢琴伴奏声部的独唱、独奏、重唱、重奏、合唱曲谱：术语反复跳越号在这些曲谱下方与伴奏曲谱下方分别标记，但“ ”“”仍标记在谱表上方。

　　d) 总谱 ：术语反复跳越号记在每一声部组最下一行谱表下方。如果谱面空间允许，“Fime ”在每个声部都可标记。

　　5.10.13 术语反复跳越号与段落反复号配套使用的要求

　　段落反复号所辖的曲谱段落需被包含在术语反复跳越号所辖的曲谱段落之内，而不是相反。

　　示例 ：

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　　5.11 序次符号

　　5.11.1 序次符号的种类

　　序次符号分为两种 ：按小节标记的小节序号、按曲谱音乐段落标记的段落序号。

　　5.11.2 小节序号的使用规则

　　小节序号即按小节的序数标记的序次符号。使用阿拉伯数字标记，用方框或六角括号括住，每 5 小节或 10 小节标记一次，或者在每行(第一行除外)谱表的首小节标记一次。

　　注：小节序号又称小节数。

　　示例 1 ：〔德〕巴赫曲《D 大调加沃特舞曲》

　　示例 2 ：金湘词曲《金陵祭》

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　　5.11.3 小节数的计数规则

　　以小节线为界按曲谱小节的先后次序计数小节序数。无拍号的自由拍子曲谱，以其前后的实小节线为界计为一小节 ;如有虚小节线也可以虚小节线为界来计数小节数。曲谱开始的不完全小节不计小节数。反复号内的小节不重复计小节数。段落反复跳越号内的小节不重复计小节数。

　　5.11.4 段落序号的使用规则

　　段落序号即按曲谱的音乐结构段落或排练段落标记的序次符号。这种符号使用大写拉丁字母“A， B，C，D……”或者大写罗马数字“Ⅰ,Ⅱ,Ⅲ,Ⅳ……”,或者阿拉伯数字标记，可用方框框住。此类序号使用大字号标记出。

　　注：段落序号又称排练号。

　　5.11.5 序次符号的标记规则

　　不同条件下标记序次符号需符合以下规则。

　　a) 序次符号记在其所属的小节或段落开始的音符的上方。

　　b) 总谱的序次符号在最上一行谱表的上方标记一次，也可在弦乐声部上方或独唱独奏声部上方再标记一次。

　　c) 遇有跨排练号的长休止时，小节休止符不可隐没排练号，而以排练号为界分段标记小节休止符。示例 ：〔奥〕海顿曲《第五大提琴协奏曲》

　　5.12 曲谱的行款列式

　　5.12.1 五线谱的行款规则

　　五线谱的书写与阅读采用自左而右的方式，行序采用自上而下的方式。

　　5.12.2 曲谱横列式

　　5.12.2.1 曲谱横列式的含义

　　曲谱横列式指的是记谱或排版时，曲谱符号在谱表上的横向排列方式。涉及字符间的疏密和各种符号的排列顺序等问题。

　　5.12.2.2 曲谱横列式的种类及使用规则

　　根据谱表上曲谱字符量的多少，曲谱横列式可分为紧密型、不疏不密型、疏松型三种。正式出版的曲谱适宜采用不疏不密型横列式。紧密型和疏松型横列式可在特殊需要时采用。

　　5.12.2.3 曲谱横列式的记谱规则

　　曲谱符号的横向排列需符合以下规则。

　　a) 曲谱的横向排列按时值占位。即按照音符时值的比率关系来铺排空间位置，而不是一个字符紧挨着一个字符排列，时值长的音符横向占据的小节空间大于时值短的音符。

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　　示例 1 ：〔俄〕里姆斯基 - 科萨科夫曲《野蜂飞舞》

　　b) 曲谱横向排列时，按照时值组合法(见 6.5. 10)的原则，单位拍呈现要分明。示例 2 ：〔德〕韦伯曲《猎人合唱》

　　c) 一个小节只有一个音符时，该音符位于此小节第一拍的位置，而不置于小节正中。一个同时发声的双音或和弦音也同此规则。

　　示例 3 ：

　　d) 音符左侧符号的排列顺序，从右至左依次是 ：变音号—倚音—琶音号—指法等。音符左侧倚音的排列位置视情况而定。

　　示例 4 ：〔匈〕柯达伊曲《柔板》

　　e) 音符右侧符号的排列顺序 ：后倚音、滑音等符号如遇附点音符时，排列在附点之后。

　　示例 5 ：张国柱原曲 潘勤华改编《豫乡欢歌》

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　　f ) 曲谱横列式的基本规范受曲谱纵列式限制，即曲谱如有纵向对位需要，可突破横列式的规范要求。

　　5.12.3 曲谱纵列式

　　5.12.3.1 曲谱纵列式的含义

　　曲谱纵列式指的是在用连谱线相连的谱表中，有纵向关系的曲谱符号的纵向排列方式。

　　5.12.3.2 曲谱纵列式的记谱规则

　　曲谱符号的纵向排列需符合以下规则。

　　a) 用连谱线相连的有纵向关系的各声部的曲谱符号按时值对位，即按照节拍(包括各层次的分拍)

　　的时值关系纵向对齐。

　　示例 1 ：

　　b) 上下声部节奏相同的曲谱纵列 ：将各声部同一拍的音符、休止符上下对齐即可。

　　示例 2 ：〔阿根廷〕Alex Fox 曲〔马来西亚〕陈家荣改编《阮之火》

　　c) 上下声部节奏不同的曲谱纵列 ：根据节拍及分拍的原理，将各声部纵向同一节拍上的第一个曲

　　谱符号上下对齐，其余细分的音符或休止符附随第一个曲谱符号按时值关系纵向对位。

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　　示例 3 ：商沛雷曲《荆楚情》

　　d) 附点音符的纵列式记法 ：曲谱中有纵向关系的附点音符同样适用曲谱纵列式的规范要求。

　　示例 4 ：

　　e) 不同音高震音的纵列式记法：不同音高震音的前一组音符记在该震音的开始节拍处，后一组音符记在该震音的总时值的二分之一时值处。

　　示例 5 ：

　　f ) 滑音经过句的纵列式记法：用略记法记谱的滑音经过句，将其第一个音符及最后一个音符按时值与其他声部对齐即可 ;但不用略记法而把所有音符都记出来的滑音经过句，则按时值关系与其他声部的音符逐一对齐。

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　　示例 6 ：冼星海原曲 殷承宗等改编《黄河 钢琴协奏曲》

　　g ) 交错拍子的纵列式记法 ：本条 a)～ f)的纵列式规范同样适用于交错拍子，只是交错拍子的纵列式中有些小节线不能纵向对齐。

　　示例 7 ：

　　h ) 不占用谱面记谱时值的、可由表演者自由发挥的(花腔)经过句的小音符的纵列式记法 ：曲谱要为该类小音符留出适宜位置，以便其余正式节拍上的曲谱符号可纵向对齐。

　　示例 8 ：冼星海原曲 殷承宗等改编《黄河 钢琴协奏曲》

　　i ) 其他符号的纵列式记法：有纵列关系的各声部如有同样的曲谱辅助符号，这些符号也要上下对齐。如果有的声部有临时变音号、倚音、回音(实记法)、琶音(实记法)等其他符号，没有这些符号的声部要空出相应的位置，以使各声部纵向同一节拍上的曲谱符号保持上下对齐。倚音或其他小音符在几个声部中同时出现时，它们彼此也要按时值对位。(见 5.12.2.3 示例4、 5.12.3.2 示例 3、7.7.2 示例 1、7.7.3 示例)

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　　5.12.4 繁复纵列式对位的时值计算方法

　　纵列曲谱中的声部之间按时值对位的关系特别复杂时，需要通过除法和绘制比例图来解决对位问题。例如，二十七连音与六连音的对位，用 27 ÷6=4.5，表示一个六连音等于 4.5 个二十七连音，依此结果绘制比例图如下 ：

　　示例 1 ：〔苏联〕纽恩堡著《记谱法》

　　根据这个比例图就可推算出二十七连音与六连音的纵列对位方式。示例 2 ：

　　6 五线谱基本符号

　　6.1 五线谱基本符号的含义及类别

　　以书面形式在五条平行等距细横线上记录并表达音高、时值、休止、和声、调式、结构等音乐基本要素的符号称为五线谱基本符号。本文件将其分为 ：音符、休止符、音高符号、时值符号四大类。

　　6.2 音符

　　6.2.1 音符的构成部件

　　音符包括 ：符头、符干、符尾(符杠)等构成部件。

　　6.2.2 符头的形态及种类

　　符头是一椭圆形圆圈，其大小以充满五线谱的一个间为宜。符头分为白符头、黑符头、特种符头三类。

　　示例 ：

　　6.2.3 白符头

　　以空心的椭圆形圆圈记示的符头。其椭圆形长轴的两条端线应略粗于短轴边线。没有符干的白符头的长轴应水平置于五线谱上。有符干的白符头应呈左低右高倾斜状置于五线谱上。

　　注：白符头也称空心符头。

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　　示例 ：

　　6.2.4 黑符头

　　以实心的椭圆形圆圈记示的符头。黑符头都有符干，其符头与有符干的白符头一样应呈左低右高倾斜状置于五线谱上。

　　注：黑符头也称实心符头。

　　示例 ：

　　6.2.5 符头与符干结合使用的规则及置位要求

　　符头与符干结合使用应符合以下规则及置位要求。

　　a) 音符的符干朝下，则符头位于其右 ;音符的符干朝上，则符头位于其左。

　　示例 1 ：

　　b) 一根符干上有一对二度和声音程的符头时，则无论符干朝上还是朝下，偏下的符头总在符干左侧，偏上的符头总在符干右侧。

　　示例 2 ：

　　c) 没有符干的符头出现二度和声音程时，记谱位置要求同上一项。示例 3 ：

　　d) 一根符干上有三个紧邻的二度和声音程的符头时，其中位于上面的一对符头的位置排列法与本条 b)的规格相反，即偏下的符头在右，偏上的符头在左。

　　示例 4 ：〔苏联〕纽恩堡著《记谱法》

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　　6.2.6 特种符头

　　6.2.6.1 长方形符头(即倍全音符)

　　欧洲中世纪时被广泛使用。舒曼的《嘉年华会》曾使用长方形符头。其形态和置位如下例所示。

　　示例 ：

　　里姆斯基 - 科萨科夫的《雪女郎》最后几页拍的曲谱，曾用长方形符头来代替倍全音符。某些作曲家不使用这种倍全音符，而喜欢用以连线连接起来的两个全音符(舒曼的《第三交响曲》第四乐章)或左右两端各画一短纵线的全音符来作倍全音符。

　　示例 ：

　　6.2.6.2 菱形符头( )

　　欧洲中世纪曾广泛使用这种菱形符头记谱，从 19 世纪起，它已很少用到，但现在还用来标记弦乐器的人工泛音。其形态和置位如下例所示。

　　示例 ：施光南曲《瑞丽江边》

　　6.2.6.3 叉形符头( × )

　　用来记录噪音(拍手声、击打声、枪声等)或声乐曲谱中的朗诵、呐喊声等有节奏、无固定音高的音声的符头。打击乐谱有时也用来记录非常规奏法，比如钹的声部用叉形符头来表示不用两面钹互击，而用定音鼓槌或小鼓槌来击打一面钹，不过这种情况经常需要借助文字来说明具体奏法。其形态和置位如下例所示。

　　示例 1 ：土家族民歌《黄四姐》

　　示例 2 ：藏族民歌《文成公主》

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　　6.2.6.4 并列符头

　　记在五线谱的同一条线或间上同时发声的两个同音的符头。这两个符头应分记在共用的符干两边，没有符干的全音符则紧密并置于音位上。不同条件的并列符头使用规则如下。

　　a) 单符干记谱的曲谱，当同一行谱表上的两个声部同音重合时，使用并列符头记谱。

　　示例 1 ：郝维亚曲《第一交响曲》

　　b) 与上述情况相似，如果同时发声的是两个增一度同名音，则需把共用符干的一端分出两个分支符干来连接两个符头，以便在符头之间记写变音号。

　　示例 2 ：安波原曲 汪立三改编《兄妹开荒》

　　c) 同时发声的除了两个增一度同名音之外还有其他和弦音，则需使用有三个分支的共用符干，用中间符干连接其他和弦音符，两个小二度同名音符分别连接左右的分支符干。

　　示例 3 ：安波原曲 汪立三改编《兄妹开荒》

　　d) 能演奏双音的乐器曲谱使用并列符头时，表示要同时发出两个同音。示例 4 ：

　　6.2.6.5 带括号的符头

　　曲谱中出现以下几种情况，需使用带括号的符头。

　　a) 键盘乐器曲谱，左右手声部重合处某一声部的那个不必或不需要奏出的音符或和音，使用括号括住。

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　　示例 1 ：刘峰原编曲 王建中改编《山丹丹开花红艳艳》

　　如果要求左、右手同时奏出那一重合的同音，就无需使用括号了。(见示例 1 ) b) 为解决演奏、演唱困难而设计的备选方案的音符，用括号括住。

　　示例 2 ：海啸词 石夫、乌斯满江曲《辽阔的草原》

　　6.2.6.6 小符头

　　指只有普通符头二分之一至三分之一大小的符头。小符头的符干、符尾以及与其配套使用的升降号、休止符、其他辅助符号，都应与其同比例缩小。不同条件的小符头使用规则如下。

　　a) 各种倚音使用小符头。

　　示例 1 ：古曲 黎英海改编《夕阳箫鼓》

　　b) 装饰音奏法的提示曲谱(不占用小节时值)使用小符头。示例 2 ：〔德〕巴赫曲《二声部小赋格》

　　c) 琶音奏法的提示曲谱(不占用小节时值)使用小符头。

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　　示例 3 ：〔匈〕李斯特曲《婚约》

　　d) 花腔经过句的曲谱(不占用小节时值)使用小符头。示例 4 ：古曲 黎英海改编《夕阳箫鼓》

　　e) 不同于主要曲谱的另一奏法或唱法的曲谱，使用小符头。示例 5 ：〔奥〕马勒曲《谁想出这首歌》

　　示例 6 ：〔匈〕李斯特曲《梅菲斯托圆舞曲》

　　f ) 需要用比较轻柔(如回声)的方法演奏或演唱的曲谱，使用小符头。

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　　示例 7 ：古曲 黎英海改编《夕阳箫鼓》

　　g ) 独奏曲或协奏曲中有些华彩段或炫技性走句的曲谱，使用小符头。示例 8 ：〔西〕萨拉萨蒂曲《吉卜赛之歌》

　　h ) 分谱中主声部之外的其他声部的提示性的曲谱，使用小符头。示例 9 ：〔西〕萨拉萨蒂曲《普拉耶拉舞曲》

　　i ) 钢琴改编谱中，在供演奏使用的主要曲谱之外补记的(改编时省略掉的)，提供参考用的曲谱，使用小符头。

　　示例 10 ：〔匈〕李斯特曲《音乐晚会》

　　j) 钢琴改编歌剧唱段谱中，独唱旋律之外的原乐队伴奏旋律曲谱，使用小符头。示例 11 ：李斯特根据威尔第歌剧改编《弄臣》

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　　k ) 为了便于演奏，容许略去不奏的音符(如下例中的平行三度、平行八度中的下声部)，使用小符头。

　　示例 12 ：

　　6.2.7 符干

　　6.2.7.1 符干的含义、形态及适用范围

　　符干是一条一端与符头相接的垂直短线，其粗细与谱表的线相当。符干是表示音符时值的构成部件，二分音符和时值短于二分音符的音符都有符干。

　　6.2.7.2 符干的长度规则

　　符干的长度是指符干的一端至另一端的距离。其具体长度，需根据许多乐谱细节来决定。比如符头的位置、一根符干上所附符头的数量、符干上有没有符杠，等等。符干的长度的具体规范如下。

　　a) 没有符杠的符干上只有一个符头，则符干的长度是相距一个八度的两个音符间的距离。这个长度也是符干的基本长度(八度)。

　　示例 1 ：

　　b) 没有符杠的符干上有两个以上的符头，则符干的长度是所有符头间的距离加上一个基本长度(八度)。

　　示例 2 ：

　　c) 没有符杠的符头在上加三线以上，则符干向下延伸到谱表的第四线或第三线 ;如果符头是在下加三线以下，则符干向上延伸到谱表的第二线或第三线。

　　示例 3 ：

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　　d) 没有符杠的符头，位于加线或加间上，而符干却朝着与谱表相反的方向(双符干记谱的曲谱较常见)，则符干的长度宜比基本长度(八度)稍短些，以节省版面空间。

　　示例 4 ：〔匈〕李斯特曲《奏鸣曲》

　　e) 有一根符杠的符干的长度，是一个基本长度(八度)。示例 5 ：

　　f ) 有两根以上符杠的符干，要长至最远端的一根符杠，符干的长度是纵列符头间的距离加上一个基本长度(八度)再加符杠间的距离。

　　示例 6 ：

　　g ) 有符杠的连写音符的符头都在上加三线以上，则符干向下延伸到谱表的第四线或第三线 ;如果有两根以上符杠，则还需再加上符杠间的距离。如果连写音符的符头都在下加三线以下，则符干向上延伸到谱表的第二线或第三线 ;如果有两根以上符杠，则还需加上符杠间的距离。

　　示例 7 ：

　　h ) 华彩句中各个连写音符的符干长短不一时，注意使符杠与最近的符头间距不小于基本长度(八度)。

　　示例 8 ：

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　　i ) 当大谱表的上下两行曲谱用共同的符杠连写时，符干长短不一是允许的。示例 9 ：

　　j) 倚音和用小音符标记的回音(实音记法)的符干长度，需比照符头缩小的比例同比缩短，其配套的符尾等部件也同比缩小。

　　示例 10 ：〔西〕萨拉萨蒂曲《吉卜赛之歌》

　　6.2.7.3 单符干记谱的符干朝向规则

　　以符干与符头相连的一端为起点，符干另一端向上还是向下的指向即为符干的朝向。单符干记谱的符干朝向需符合以下规则。

　　a) 单符干记谱时，符干的朝向由符头在谱表上的位置来决定。符头在第三线以上的音符，其符干朝下 ;符头在第三线以下的音符，其符干朝上 ;符头正在第三线的音符，符干朝上朝下均可，随其两侧邻近的音符符干朝向而定。

　　示例 1 ：

　　b) 一根符干上有多个符头，如果符头都在第三线上方，则符干朝下，反之则朝上。

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　　示例 2 ：

　　c) 一根符干上有多个符头，如果符头在第三线上下都有，则根据离第三线最远的符头来决定符干的朝向 ：最上边的符头离得最远，符干朝下，反之则朝上。

　　示例 3 ：

　　d) 一根符干上有多个符头，如果两端的符头离第三线距离相等，则符干朝上朝下均可，一般随其两侧邻近的音符符干的朝向而定。

　　示例 4 ：

　　e) 用符杠连写的音符，如果符头都在第三线以上，则符干朝下，反之则朝上。示例 5 ：

　　f ) 用符杠连写的音符，如果符头分布在第三线两边，需看符杠两端的符头哪一端离第三线较远，最靠上的符头较远，则符干朝下，反之则朝上。

　　示例 6 ：

　　g ) 用符杠连写的音符，如果符杠两端的音符离第三线距离相等，则符干朝上朝下均可，一般随其两侧邻近的音符的符干朝向而定。

　　示例 7 ：

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　　h ) 有时用相反的符干朝向来表示用两种对比的奏法来演奏。示例 8 ：〔匈〕李斯特曲《野猎》

　　i ) 有些作曲家(李斯特、鲁宾斯坦、巴拉基列夫、斯克里亚宾等)在他们的钢琴曲的个别插句里将右手所弹音符的符干都朝上记，左手所弹音符的符干都朝下记，其用意是为了使演奏这些乐句的细节的弹法相一致。这类曲谱记法，违背 a)～ h)的规则是允许的。

　　示例 9 ：〔匈〕李斯特曲《玛捷帕》

　　6.2.7.4 双符干记谱的符干朝向规则

　　在单行谱表中记录两个声部且声部节奏不同时，需要采用双符干记谱。此时，上声部曲谱的符干应朝上，下声部曲谱的符干应朝下，这是基本规则。除此之外，双符干记谱的符干朝向还需符合以下规则。

　　a) 当两个声部重合齐奏处没有注明“a2”，或同一声部分奏(div.)以后又开始齐奏而没有注明“齐奏”(unis. )，或同样的音符用不同的奏法分奏，或一个声部中有休止符时，符干朝向都要符合上述基本原则。

　　示例 1 ：中央乐团集体创作《沙家浜 交响音乐》

　　b) 当声部临时交叉时，符干朝向通常依基本原则不变。

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　　示例 2 ：冼星海原曲 殷承宗等改编《黄河 钢琴协奏曲》

　　c) 钢琴谱有时因为某些原因，比如谱表内的音符分布空间很挤，为了节省篇幅，往往不严格遵守基本规则。下例是拉赫玛尼诺夫的一首前奏曲片段，其上一行记谱符合规则，下一行记谱不符合规则。

　　示例 3 ：〔俄〕拉赫玛尼诺夫曲《前奏曲》

　　如果将上例的下一行曲谱记法改成与上一行一样，它的声部进行就看得更清楚了。示例 4 ：

　　对比下面两行，会明显感觉到第二行的符干记法比第一行的声部表达更清晰。示例 5 ：

　　6.2.7.5 倚音符干的朝向规则

　　倚音的符干大都朝上，只有当双符干记法的曲谱里上下声部同时都有倚音时，下声部倚音的符干才朝下。

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　　示例 ：

　　6.2.7.6 一线谱符干的朝向规则

　　一线谱上倚音符干的朝向，应与它的本音符干的朝向相反。示例 ：

　　6.2.7.7 符干的选用规则

　　单符干、双符干、三符干、四符干的选择和使用需符合以下规则。

　　a) 单声部音乐用单符干记谱。多声部的音乐，当它们记在同一行谱表而且节奏相同时，也可用一根单符干记谱。

　　示例 1 ：〔俄〕拉赫玛尼诺夫曲《第三钢琴协奏曲》

　　b) 当同一行谱表上两个声部节奏不同时，用双符干来记谱。上声部的符干朝上，下声部的符干朝下。

　　示例 2 ：冼星海原曲 殷承宗等改编《黄河 钢琴协奏曲》

　　c) 双符干记谱还可用来显示曲谱的一些细节。

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　　示例 3 ：冼星海原曲 殷承宗等改编《黄河 钢琴协奏曲》

　　d) 三符干、四符干的记法是指在单行五线谱表中记录三四个不同声部不同节奏曲谱的状态。示例 4 ：〔德〕门德尔松曲《降 B 大调第四管风琴奏鸣曲》

　　示例 5 ：〔德〕巴赫曲《小提琴奏鸣曲 No.1》

　　e) 本条 a)～ d)各种不同符干的记法，可轮换结合使用。(见示例 5)

　　6.2.7.8 共用符头的双符干用法

　　在双符干记谱的曲谱中，上下声部音符偶然重合处的符头往往合记为一个，但符干仍然是上下两根。此外，只要是上下声部音符符头的形状相同(比如都是不带附点的黑符头或都是带附点的黑符头)，哪怕时值不同，也可记为共用符头的双符干。

　　示例 ：

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　　注意 ：使用6.2.7.8 的记法，带附点的符头同不带附点的符头不可共用一个符头 ;白符头与黑符头也不可共用一个符头。

　　6.2.7.9 支符干的用法

　　单符干记法的曲谱需要记和声音程的增一度音符时，应使用支符干。即在一根主符干上分出多个分支符干以与多个符头相连。支符干的使用需符合以下规则。

　　a) 主符干上没有符尾时，支符干位于主符干的右侧。

　　示例 1 ：

　　b) 主符干上有符尾，支符干位于主符干的左侧。示例 2 ：

　　c) 本条 a)、b)两种情况，也可以主符干为中心左右对称分出两个分支符干。示例 3 ：

　　d) 增一度和声音程的音符之外还有同时发声的其他音符，可用有三个分支的符干，其中的主符干连接其他音符，主符干两侧的分支符干分别连接增一度和声音程的音符。

　　示例 4 ：

　　6.2.8 符尾

　　6.2.8.1 符尾的含义、功用及形态

　　符干末端向右引出的尾状短弧线称作符尾。其与符干的夹角大约 45。，其末端弯折向符头。符尾是表示音符时值的部件，八分音符及时值短于八分音符的音符才有符尾。一条符尾表示八分音符，两条符尾表示十六分音符，三条符尾表示三十二分音符，依此类推。

　　6.2.8.2 多符头音符符尾的标记规则

　　符干上有多个符头时，符尾的形状及长度不变。

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　　示例 ：

　　6.2.8.3 长符干音符符尾的标记规则

　　符干拉得很长时，符尾的形状及长度不变。示例 ：

　　6.2.9 符杠

　　6.2.9.1 符杠的含义及形态

　　符杠是表示音符时值的部件，八分音符及时值短于八分音符的音符符尾连写即为符杠。八分音符用一条符杠，十六分音符用两条符杠，三十二分音符用三条符杠，依此类推。符杠也称连符尾，因形似将一组音符的符尾拉直相连而得名。

　　示例 ：

　　6.2.9.2 符杠的粗细及间距

　　符杠的粗细应相当于谱表的“间”的一半的宽度。两条符杠之间的距离应相当于符杠的粗细的一半。

　　示例 ：

　　小音符符杠的粗细及间距，大都比照其符头缩小的比例同比缩小。

　　6.2.9.3 符杠的长度及音符的连写规则

　　符杠的长度是指一组连写音符的符杠左右两端间的距离。音符的连写方式需根据音符时值组合法和音乐的句式特征来掌握。符杠的长度及音符的连写需符合以下规则。

　　a) 符杠一般以拍为连写单位。

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　　示例 1 ：

　　b) 最短的符杠只连接两个相邻的音符。示例 2 ：

　　c) 长的符杠可将跨几小节的经过句连接起来。示例 3 ：

　　d) 由于某种需要而改变了节奏规律时，符杠的划分也可打破拍或小节的界限。示例 4 ：〔俄〕斯特拉文斯基曲《火鸟》

　　6.2.9.4 共用符杠的用法规则

　　当同一旋律线条或华彩经过句在大谱表的上下两行谱表间交叉记谱时，可用共用符杠将上下两行谱表的音符连接起来，上下两行谱表中原应有的休止符可省略不记。

　　示例 ：〔匈〕李斯特曲《玛捷帕》

　　6.2.9.5 同一符杠的转行规则

　　用符杠相连的曲谱需要转行时，上一行谱表末端的被截断的符杠需从最后一个音符的符干处向右延长出少许，下一行谱表开端的符杠需从第一个音符符干处向左延长出少许。

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　　示例 ：

　　6.2.9.6 相连符杠含有休止符的规则

　　相连的符杠中间可含有休止符，其形态和置位如下例所示。示例 ：

　　6.2.9.7 连写音符中的短符杠的记谱规则

　　当连写音符中间出现附点音符或切分音符或休止符时，就会出现单独的十六分音符或时值更小的音符，这种音符需使用短符杠记谱。这种短符杠根据节奏的不同可记在符干的左边或右边，大都朝着同一符杠内的附点音符或切分音符。如果短符杠音符的前面是附点休止符，则短符杠需朝向同一符杠内相邻的音符。

　　示例 ：〔匈〕李斯特曲《旅行集》

　　6.2.9.8 符杠的走向及不同符杠选用的规则

　　符杠的走向是指以符杠的左端为基点，其右端相对于左端的高低位置。符杠的走向分为三种 ：水平符杠(与谱表平行)、上行符杠(左下 - 右上倾斜)、下行符杠(左上 - 右下倾斜)。符杠的走向与音符符头的位置关系密切，具体选用需符合以下规则。

　　a) 符杠右端音符的符头位置比左端的高，使用上行符杠。

　　示例 1 ：

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　　b) 符杠右端音符的符头位置比左端的低，使用下行符杠。

　　示例 2 ：

　　c) 连写音符两端的音符符头位置同样高低，不论符杠中间音符的符头位置如何，都使用水平符杠。示例 3 ：

　　d) 与上一条原则相悖，下面几种类型的连写音符，虽然其两端的符头位置高低不同，但也宜用水平符杠。

　　示例 4 ：

　　e) 为了表现乐句的旋律走向，可根据乐句陈述的大方向决定符杠的走向，而不必拘泥于本条

　　a)～ d)的规则。

　　示例 5 ：

　　f ) 谱号的改变不影响符杠的走向。符杠的走向以音符符头的位置为根据，而不以实际音高为根据。

　　示例 6 ：

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　　g ) 八度记号不影响符杠的走向。确定符杠的走向时，八度记号视同没有。

　　示例 7 ：

　　h ) 临时变音号不影响符杠的走向。确定符杠的走向时，临时变音号视同没有。示例 8 ：

　　i ) 符干上有两个以上符头，而且各声部的旋律陈述为平行走向并且保持同样的音程，则符杠的走