原声追逐 音乐厅与歌剧院声学设计
作者：法国蒂塞尔声学股份有限公司，中国中元国际工程有限公司 编著
出版时间：2015年版
内容简介
　　《原声追逐 音乐厅与歌剧院声学设计》分为上下两篇，上篇主要介绍建筑声学的相关概念，简要回顾和介绍了20世纪厅堂声学研究及历史上一些具有代表性的厅堂实例，并提出了新的模型研究方法。下篇通过一系列设计案例，介绍了上篇提及的设计方法和模型工具在实践中的应用。《原声追逐 音乐厅与歌剧院声学设计》可供声学设计师、建筑设计师和室内设计师参考。
目录
序一
序二
感言一
感言二
导读
前言
第一章 封闭空间内的声传播
1．1 声传播
1．2 声反射波形
第二章 最佳混响时间与自然声
2．1 混响时间的提出
2．2 基本观点
2．3 每座容积与最佳混响时间
2．4 多用途厅堂
第三章 声音的空间与时域响应特性以及混响
3．1 20世纪厅堂声学研究的简要回顾
3．2 感知
第四章 初始反射声研究
4．1 研究方法
4．2 研究结论
第五章 常用厅堂体形及对混响的影响
5．1 扇形和矩形厅堂
5．2 六边形厅堂
5．3 尽端舞台的厅堂
5．4 歌剧院
5．5 宗教乐演奏厅
5．6 小结
第六章 声扩散
6．1 基本观点
6．2 表面形状和尺寸
6．3 表面的形状与三维图案
6．4 16-20世纪厅堂中常用的饰面图案与造型
6．5 小结
第七章 乐队声平衡
第八章 历史上的厅堂
8．1 希腊厄庇道鲁斯剧场（Epidauros，公元前360年）
8．2 意大利维琴察奥林匹克剧院（Teatro Olimpico，1 580年）
8．3 意大利帕尔马剧院（Teatro PARMA，1 600年）
8．4 意大利那不勒斯圣卡罗剧院（ Teatro San Carlo in Naples， 1737年）
8．5 意大利都灵皇家歌剧院（Teatro Turin， 1740年）
8．6 意大利罗马阿根提那剧院（Teatro d'Argentina，1 729年）
8．7 意大利博洛尼亚市府剧院（ Teatro Comunale di Bologna， 1763年）
8．8 法国巴黎老歌剧院（皇宫第二厅，Second Hall of the Palais Royal- France， 1770年）
8．9 法国波尔多剧院（Grand Theatre of Bordeaux，1 780年）
8．10 德国曼海姆剧院（The Mannheim Theatre，1770隼）
8．11 歌剧院在德国的发展——拜罗伊特节日剧院（the Festspiehaus-Theatre in Bayreuth）
8．12 伦敦的剧院与英式剧院
8．13 来自16至侣世纪的经验
第九章 利用模型进行研究
9．1 赛宾公式和吸声系数
9．2 在缩尺模型中运用的几何方法
9．3 缩尺模型方法
9．4 WATTERS模拟装置（缩尺模型的可听化方法）
9．5 20世纪70年代由拉莫尔展示的计算机模型
9．6 20世纪70年代以来计算机模型的演变
9．7 HaIIAcoustics（厅堂声学软件）
9．8 结论
第十章 设计方法对未来有何启示？
10．1 设计方法
10．2 对未来的启示
第十一章 法国蒂塞尔声学股份有限公司的声学设计案例
11．1 阿波利斯会议中心阿波罗音乐厅
11．2 重庆人民大礼堂
11．3 新礼拜中心
11．4 亚穆苏克罗和平圣母大教堂
11．5 马约门会议中心大剧场
11．6 上海大剧院大剧场
11．7 兰尼埃三世音乐厅
11．8 波城音乐学校音乐厅（教堂改造）项目
11．9 福尔米市剧院
11．10 内利圣安娜多功能音乐厅
11．11 摩洛哥国家高等音乐与舞蹈艺术学院音乐厅
第十二章 中法中元蒂塞尔声学工作室完成案例
12．1 梅兰芳大剧院
12．2 巴中友谊中心
12．3 国泰艺术中心
12．4 鲅鱼圈保利大剧院
第十三章 设计方案集锦
13．1 沈阳艺术中心（音乐厅）
13．2 厦门五缘湾音乐厅
13．3 布加勒斯特爱乐大厅
13．4 北京大学歌剧研究院与艺术学院
13．5 中央歌剧院（竞标方案）
附录一 声学专业词汇
附录二 客观参数
附录三 材料吸声现象
附录四 参考文献
后记


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